Златан Дудов. О действенности аргумента

Публикуем текст Златана Дудова, вошедший в книгу, изданную Свободным Марксистским Издательством «Куле Вампе, или кому принадлежит мир?».

Златан Дудов (30.1.1903, Цариброд, Болгария, — 12.7.1963, Берлин) — немецкий кинорежиссер, член Коммунистической партии Германии, позднее Социалистической единой партии Германии. С 1922 учился в Высшей школе театрального искусства, в Берлинском университете. В 1931 снял документальный фильм «В каких квартирах живёт берлинский рабочий». В 1932 поставил художественный фильм «Куле Вампе» — программное произведение пролетарского киноискусства Германии начала 30-х гг., призывавшее к революционному переустройству социально-общественных условий жизни. В 1933 эмигрировал во Францию, а в 1940 в Швейцарию. В 1946 вернулся в Германию. Участвовал в создании киностудии «ДЕФА» (1946). Поставил в ГДР картину «Хлеб наш насущный» (1949) о демократических преобразованиях в Восточной Германии, затем фильмы «Сильнее ночи» (1954) — о борьбе гамбургских коммунистов против фашизма, «Капитан из Кёльна» (1956) — злую сатиру на реваншистов в ФРГ.

О действенности аргумента.

В Берлине состоялась вторая, решающая в жизни Эйслера встреча: в 1929 году он познакомился с Бертольтом Брехтом, творческое сотрудничество с которым продолжалось до самой его кончины. Встреча эта помогла Эйслеру разобраться в общественных и художественных замыслах, перепроверить их воздействие на
слушателя. Если позднебуржуазные мастера музыки спасались бегством в царство красочного и звучного, то Ганс [Ханс] Эйслер искал путей усиления преобразующего воздействия музыки на человека, акцентирования нравственного влияния. В этом напрпавлении ему ещё предстояло выдержать много битв. Оба дополняли друг друга.
Брехт поставлял Эйслеру поэтическое слово, необходимое для возвышения мысли, а Эйслер был лучшим интерпретатором Брехта, создавая музыку к его произведениям. Основной задачей музыки стала особо выделявшаяся в брехтовских работах мысль: «Измени мир, он нуждается в этом!» В содружестве с Брехтом возникли незабываемые песни, например песня Солидарности, «Песня о едином фронте», «А что ж получила солдата жена?», затем последовала музыка к «Мероприятию», «Матери», «Галилео Галилею».В том же году и я познакомился с Гансом Эйслером. Он написал «Песню о шахтёре» к пьесе «Армия без героев» Анны Гмайнер, которую я поставил в созданном мною «Театре рабочих». Осенью 1930 года я поставил «Мероприятие», премьера которого состоялась в Берлинской филармонии и в которой – к удивлению специалистов – были заняты только рабочие хоры, числом около четырёхсот человек. Затем Ганс Эйслер написал музыку к фильму «Куле Вампе», для которого сочинил и песню Солидарности.
Первоначально для этого места в фильме была предусмотрена «Баллада о капле на горячем камне». Брехт, Эйслер и я совещались по этому поводу, поскольку у меня были сомнения. Мне казалось – сколь ни ценил я Брехта и находил балладу прекрасной, — что она не подходила для фильма. Мне представлялась песня, которая
скупыми словами действовала бы мобилизующе, и я попытался ясно изложить соображения по этому вопросу. Эйслер несколько нервно поправлял очки; Брехт производил впечатление человека расстроенного и размышляющего, да и мне было не по себе: в конце концов, я был самым молодым в этом коллективе. Томительная пауза затягивалась, пока Эйслер не произнёс спасительное слово: «Степной волк (так называли меня тогда друзья), кажется, прав». Брехт заулыбался, сомневаясь, но с готовностью спросил: «Да, да, но как это сделать?» И пока для нас стало проясняться и мы принялись обсуждать это, Брехт – в самых общих чертах – набросал песню Солидарности. В нашем кругу действовал аргумент, а не авторитет! Это делало работу интересной и плодотворной! Есть целый ряд фильмов, музыку к которым написал Ганс Эйслер. Каждая музыка была своеобразна, а иная просто великолепна. Но это не самое существенное. Сразу, с первых же шагов в работе над фильмом, он начинал с расчистки, чтобы устранить лишнее. В этом он тоже был революционером, неутомимым искателем новых, действенных путей. В первую очередь он боролся за такую музыку в фильме, которая не давала бы возможности затушёвывать социальное содержание эпохи…

Перевод с немецкого В. Клюева (По изданию «Златан Дудов».– М.: «Искусство», серия «Мастера зарубежного киноискусства», 1975)
В редакции Кирилла Адибекова.
Реклама

2 thoughts on “Златан Дудов. О действенности аргумента

  1. Уведомление: Куле Вампе, или кому принадлежит мир? Новая книга СВОБМАРКСИЗД | Свободное марксистское издательство

  2. Уведомление: Совсем небольшая рецензия в журнале Кинопарк | Свободное марксистское издательство

Добавить комментарий

Заполните поля или щелкните по значку, чтобы оставить свой комментарий:

Логотип WordPress.com

Для комментария используется ваша учётная запись WordPress.com. Выход / Изменить )

Фотография Twitter

Для комментария используется ваша учётная запись Twitter. Выход / Изменить )

Фотография Facebook

Для комментария используется ваша учётная запись Facebook. Выход / Изменить )

Google+ photo

Для комментария используется ваша учётная запись Google+. Выход / Изменить )

Connecting to %s