Кинофестиваль «2morrow / завтра» и СвобМарксИзд: новые книги

На проходящем в эти дни в Москве 5 международном фестивале «2morrow /завтра» (18 — 23 октября) начались показы специальной программы «Фасцинация: звук». Эта программа демонстрирует, что запись звука в кино, на самом деле, является феноменом политики. В рамках программы показываются три картины Жан-Мари Строба и Даниэль Уйе, наиболее глубоких и непримиримых марксистов от кинематографа: «Хроника Анны Магдалены Бах», «Введение в «Музыкальное сопровождение одной киносцены» Арнольда Шёнберга» и «Моисей и Аарон». Показы этих картин предваряются двумя сеансами: «Энтузиазмом» («Симфония Донбасса») Дзиги Вертова и «Куле Вампе, или Кому принадлежит мир?» Златана Дудова и Берта Брехта. Читать далее

Реклама

Совсем небольшая рецензия в журнале Кинопарк

В небольшой книжке собраны материалы о немецком фильме 1932 года «Куле Вампе или Кому принадлежит мир?», снятом режиссером Златаном Дудовым по сценарию Бертольта Брехта и Эрнста Оттвальда. Лента посвящена проблемам безработицы и левого движения в Веймарской республике, и, по мнению киноведа Бернарда Эзеншица, является «изолированным случаем радикальной эстетики кино». Опираясь на разработки советских режиссеров, немецкие авторы попытались материализовать различные теории — эпического театра, диалектической киномузыки, полифонического монтажа, реализма — в звуковом кинематографе. Фильм был запрещен цензорами, посчитавшими что он очерняет руководителей страны, административные порядки и религию. Вторая волна внимания к картине поднялась в 60-е, когда о нем стали говорить и писать выдающиеся деятели кино. В 2009 году отреставрированную версию кино показала Парижская Синематека. И теперь, спустя два года, в России вышла книга, посвященная «Куле Вампе». Издание содержит фрагменты одноименного сценария, статьи немецких исследователей и воспоминания авторов. Сценарист фильма — знаменитый поэт, драматург и реформатор театра Бертольт Брехт — делится воспоминаниями об общении с цензором, вступившим с авторами картины в убедительную и профессиональную дискуссию, а режиссер Златан Дудов повествует о совместной работе кинокомпозитора Ганса Эйслера с Брехтом.

Кинопарк №5. Май

Брехт, Эйслер, Дудов. «Куле Вампе, или кому принадлежит мир?».

В книге собраны материалы о фильме «Куле Вампе, или кому принадлежит мир?» — коллективном проекте Златана Дудова, Бертольта Брехта, Ханса Эйслера и Эрнста Оттвальда. Снятый в 1931 — 1932 годах, встык с судебным процессом по делу «Трехгрошовой оперы», фильм был радикальным ответом на постановку Г. В. Пабста. Опираясь на разработки советских режиссеров, немецкие авторы попытались материализовать различные теории — «эпического театра», диалектической киномузыки, полифонического монтажа, реализма — в звуковом кинематографе. Вторая волна внимания к фильму поднялась уже в шестидесятые, когда о нем стали писать и говорить как теоретики, так и критики, и кинематографисты — Теодор Адорно, Жан-Люк Годар, Жан-Пьер Горен, Александр Клюге, Жан-Мари Строб. В 2009 году отреставрированную копию фильма показала Парижская Синематека.

М.: СВОБМАРКСИЗД, 2011. 83 Стр.

Тексты переведены по изданиям:

German Cinema: text in context. Wayane State University Press, Detroit, 1995.
Sound Matters: Essays on the Acoustics of German Culture. Berghahn Book, 2004.
 
Составление, перевод, примечания: Кирилл Адибеков
Редактура: Александр Скидан, Кирилл Медведев
Обложка: Николай Олейников
 

Читать далее

Златан Дудов. О действенности аргумента

Публикуем текст Златана Дудова, вошедший в книгу, изданную Свободным Марксистским Издательством «Куле Вампе, или кому принадлежит мир?».

Златан Дудов (30.1.1903, Цариброд, Болгария, — 12.7.1963, Берлин) — немецкий кинорежиссер, член Коммунистической партии Германии, позднее Социалистической единой партии Германии. С 1922 учился в Высшей школе театрального искусства, в Берлинском университете. В 1931 снял документальный фильм «В каких квартирах живёт берлинский рабочий». В 1932 поставил художественный фильм «Куле Вампе» — программное произведение пролетарского киноискусства Германии начала 30-х гг., призывавшее к революционному переустройству социально-общественных условий жизни. В 1933 эмигрировал во Францию, а в 1940 в Швейцарию. В 1946 вернулся в Германию. Участвовал в создании киностудии «ДЕФА» (1946). Поставил в ГДР картину «Хлеб наш насущный» (1949) о демократических преобразованиях в Восточной Германии, затем фильмы «Сильнее ночи» (1954) — о борьбе гамбургских коммунистов против фашизма, «Капитан из Кёльна» (1956) — злую сатиру на реваншистов в ФРГ.

О действенности аргумента.

В Берлине состоялась вторая, решающая в жизни Эйслера встреча: в 1929 году он познакомился с Бертольтом Брехтом, творческое сотрудничество с которым продолжалось до самой его кончины. Встреча эта помогла Эйслеру разобраться в общественных и художественных замыслах, перепроверить их воздействие на
слушателя. Если позднебуржуазные мастера музыки спасались бегством в царство красочного и звучного, то Ганс [Ханс] Эйслер искал путей усиления преобразующего воздействия музыки на человека, акцентирования нравственного влияния. В этом напрпавлении ему ещё предстояло выдержать много битв. Оба дополняли друг друга.
Брехт поставлял Эйслеру поэтическое слово, необходимое для возвышения мысли, а Эйслер был лучшим интерпретатором Брехта, создавая музыку к его произведениям. Основной задачей музыки стала особо выделявшаяся в брехтовских работах мысль: «Измени мир, он нуждается в этом!» В содружестве с Брехтом возникли незабываемые песни, например песня Солидарности, «Песня о едином фронте», «А что ж получила солдата жена?», затем последовала музыка к «Мероприятию», «Матери», «Галилео Галилею». Читать далее

Марксизм и литературная критика

Терри Иглтон
Марксизм и литературная критика

Москва, 2009, 112 стр.

Перевод К. Медведева

Терри Иглтон (1943) — по мнению газеты «Independent», самый влиятельный из ныне живущих литературных критиков Британии, крупнейший транслятор классического марксизма в современном англоязычном мире. Автор множества книг: «Критика и идеология» (1976), «Функция критики» (1984), «Уильям Шекспир» (1986), «Идеология эстетического» (1990), «Иллюзии постмодернизма» (1996) и др., романа «Святые и ученые» (1987), сценария к фильму Дерека Джармена «Витгенштейн» (1993). С октября 2008 — профессор кафедры английской литературы в Ланкастерском университете. «Марксизм и литературная критика» — первая книга Иглтона на русском. Она доступно рассказывает об основных направлениях и вопросах марксистской литературной критики 19-20 вв.

«Вопрос не в том, чтобы свести поэму к состоянию современного капитализма; но и не в том, чтобы произвести интеллектуальную путаницу, за которой окажется совершенно неразличимой такая грубая вещь, как капитализм. Наоборот: все элементы, которые я перечислил (классовая позиция автора, идеологические формы и их отношение к литературным формам, «духовность» и философия, техники литературного производства, эстетическая теория) напрямую связаны с моделью базис/надстройка. Марксистская критика осваивает ни что иное, как уникальную комбинацию этих элементов известную нам под именем, например, «Бесплодная земля…»

PDF-версия (Издание второе)

Предисловие, 1-я глава