Кинофестиваль «2morrow / завтра» и СвобМарксИзд: новые книги

На проходящем в эти дни в Москве 5 международном фестивале «2morrow /завтра» (18 — 23 октября) начались показы специальной программы «Фасцинация: звук». Эта программа демонстрирует, что запись звука в кино, на самом деле, является феноменом политики. В рамках программы показываются три картины Жан-Мари Строба и Даниэль Уйе, наиболее глубоких и непримиримых марксистов от кинематографа: «Хроника Анны Магдалены Бах», «Введение в «Музыкальное сопровождение одной киносцены» Арнольда Шёнберга» и «Моисей и Аарон». Показы этих картин предваряются двумя сеансами: «Энтузиазмом» («Симфония Донбасса») Дзиги Вертова и «Куле Вампе, или Кому принадлежит мир?» Златана Дудова и Берта Брехта. Читать «Кинофестиваль «2morrow / завтра» и СвобМарксИзд: новые книги» далее

Реклама

Мне кажется, вы говорите ужасные вещи

Рецензия на книгу «Борьба на два фронта Жан-Люк Годар и группа Дзига Вертов. 1968 — 1972«, выпущенную в Свободном марксистском издательстве в 2010 году.

«Борьба на два фронта. Жан-Люк Годар и группа «Дзига Вертов». 1968—1972» («Свободное марксистское издательство». Составители Кирилл Медведев, Кирилл Адибеков. Перевод Кирилла Адибекова, Бориса Нелепо, Станислава Дорошенкова, Кирилла Медведева, kinote.ru. М., 2010), выполнена как артефакт, в эстетике пропагандистской брошюры, вплоть до обложки из черного тисненого картона и названия, напечатанного на вручную наклеенных полосках разноцветной бумаги. Собственно, артефактом является и ее главный герой.

Читать «Мне кажется, вы говорите ужасные вещи» далее

Совсем небольшая рецензия в журнале Кинопарк

В небольшой книжке собраны материалы о немецком фильме 1932 года «Куле Вампе или Кому принадлежит мир?», снятом режиссером Златаном Дудовым по сценарию Бертольта Брехта и Эрнста Оттвальда. Лента посвящена проблемам безработицы и левого движения в Веймарской республике, и, по мнению киноведа Бернарда Эзеншица, является «изолированным случаем радикальной эстетики кино». Опираясь на разработки советских режиссеров, немецкие авторы попытались материализовать различные теории — эпического театра, диалектической киномузыки, полифонического монтажа, реализма — в звуковом кинематографе. Фильм был запрещен цензорами, посчитавшими что он очерняет руководителей страны, административные порядки и религию. Вторая волна внимания к картине поднялась в 60-е, когда о нем стали говорить и писать выдающиеся деятели кино. В 2009 году отреставрированную версию кино показала Парижская Синематека. И теперь, спустя два года, в России вышла книга, посвященная «Куле Вампе». Издание содержит фрагменты одноименного сценария, статьи немецких исследователей и воспоминания авторов. Сценарист фильма — знаменитый поэт, драматург и реформатор театра Бертольт Брехт — делится воспоминаниями об общении с цензором, вступившим с авторами картины в убедительную и профессиональную дискуссию, а режиссер Златан Дудов повествует о совместной работе кинокомпозитора Ганса Эйслера с Брехтом.

Кинопарк №5. Май

Кадры решают не все

Рецензия на выпущенную в Свободном Марксистском Издательстве книгу Кристофера Шарретта «Марксизм и кинематограф», опубликованная в Литературной газете №5(6310) (2011-02-09)

С формальной точки зрения у нас в руках не вполне книга: в тонюсенькой брошюрке in-quarto отсутствует обязательный для всякого изделия продукции 13-цифровой код ISBN – международный стандартный книжный номер. Впрочем, довольно того, что мы приобрели это в магазине, торгующем печатной продукцией (кстати, уместно будет озвучить и цену – 48 руб.); стоит ли требовать от леворадикальных активистов неукоснительного следования всем установлениям глобалистского мира?.. Тем более что люди из существующего уже четвёртый год «Свободного марксистского издательства» вовсе не подпольщики и нелегалы. А в числе выпускаемых ими авторов – причём иногда выпускаемых с соблюдением всех необходимых издательских правил – не только обязательные Герберт Маркузе со Славоем Жижеком, но и художник-аукционист Александр Бренер и поэты – участники Великой Отечественной (любопытнейшая стихотворная антология «Трамвай идёт на фронт», кажется, впервые объединила под одной обложкой как официальных советских, так и неподцензурных, не публиковавшихся в СССР авторов, прошедших войну).
Читать «Кадры решают не все» далее

ГАРРИ ПОТТЕР: эксплуатация, дискриминация, угнетение.

Гоблины управляют банковской системой, а так же мастерят оружие и другие изделия из металла: они считают это эксплуатацией своего труда и полны возмущения. В «Дарах смерти» гоблин Крюкохват демонстрирует твердую уверенность в том, что ни один артефакт, даже тот, за который было заплачено, не становится собственностью человека-покупателя. Гоблины не сомневаются в том, что люди просто «воруют» у них вещи — не важно, платят они при этом за них или нет.

Эми М. Грин анализирует социальную иерархию и общественные отношения в романах о Гарри Поттере. Ее выводов неутешительны: за динамичным фэнтезийным сюжетом мы можем не разглядеть социальной несправедливости, на которой зиждется мир волшебников. Однако это — только одна сторона медали. Не стоит закрывать глаза на то, что безразличие к судьбе классов соседствует в книгах о Гарри Поттере с непримиримым антирасизмом и демократизмом, направленным против реакционной аристократии. Мы имеем дело с неразрешимым противоречием, но именно благодаря подобным противоречиям это выдающееся произведение современного масскульта обретает объем, глубину и культурную значимость.

М.:СВОБМАРКСИЗД, 2011. 43 Стр.

Перевод: Ярослав Скоромный
Редактура: Иван Аксенов
Материал взят из журнала The Looking Glass: New Perspectives on Children’s Literature, Vol.13, №3 (2009)
 

Читать текст полностью.

Брехт, Эйслер, Дудов. «Куле Вампе, или кому принадлежит мир?».

В книге собраны материалы о фильме «Куле Вампе, или кому принадлежит мир?» — коллективном проекте Златана Дудова, Бертольта Брехта, Ханса Эйслера и Эрнста Оттвальда. Снятый в 1931 — 1932 годах, встык с судебным процессом по делу «Трехгрошовой оперы», фильм был радикальным ответом на постановку Г. В. Пабста. Опираясь на разработки советских режиссеров, немецкие авторы попытались материализовать различные теории — «эпического театра», диалектической киномузыки, полифонического монтажа, реализма — в звуковом кинематографе. Вторая волна внимания к фильму поднялась уже в шестидесятые, когда о нем стали писать и говорить как теоретики, так и критики, и кинематографисты — Теодор Адорно, Жан-Люк Годар, Жан-Пьер Горен, Александр Клюге, Жан-Мари Строб. В 2009 году отреставрированную копию фильма показала Парижская Синематека.

М.: СВОБМАРКСИЗД, 2011. 83 Стр.

Тексты переведены по изданиям:

German Cinema: text in context. Wayane State University Press, Detroit, 1995.
Sound Matters: Essays on the Acoustics of German Culture. Berghahn Book, 2004.
 
Составление, перевод, примечания: Кирилл Адибеков
Редактура: Александр Скидан, Кирилл Медведев
Обложка: Николай Олейников
 

Читать «Брехт, Эйслер, Дудов. «Куле Вампе, или кому принадлежит мир?».» далее

Златан Дудов. О действенности аргумента

Публикуем текст Златана Дудова, вошедший в книгу, изданную Свободным Марксистским Издательством «Куле Вампе, или кому принадлежит мир?».

Златан Дудов (30.1.1903, Цариброд, Болгария, — 12.7.1963, Берлин) — немецкий кинорежиссер, член Коммунистической партии Германии, позднее Социалистической единой партии Германии. С 1922 учился в Высшей школе театрального искусства, в Берлинском университете. В 1931 снял документальный фильм «В каких квартирах живёт берлинский рабочий». В 1932 поставил художественный фильм «Куле Вампе» — программное произведение пролетарского киноискусства Германии начала 30-х гг., призывавшее к революционному переустройству социально-общественных условий жизни. В 1933 эмигрировал во Францию, а в 1940 в Швейцарию. В 1946 вернулся в Германию. Участвовал в создании киностудии «ДЕФА» (1946). Поставил в ГДР картину «Хлеб наш насущный» (1949) о демократических преобразованиях в Восточной Германии, затем фильмы «Сильнее ночи» (1954) — о борьбе гамбургских коммунистов против фашизма, «Капитан из Кёльна» (1956) — злую сатиру на реваншистов в ФРГ.

О действенности аргумента.

В Берлине состоялась вторая, решающая в жизни Эйслера встреча: в 1929 году он познакомился с Бертольтом Брехтом, творческое сотрудничество с которым продолжалось до самой его кончины. Встреча эта помогла Эйслеру разобраться в общественных и художественных замыслах, перепроверить их воздействие на
слушателя. Если позднебуржуазные мастера музыки спасались бегством в царство красочного и звучного, то Ганс [Ханс] Эйслер искал путей усиления преобразующего воздействия музыки на человека, акцентирования нравственного влияния. В этом напрпавлении ему ещё предстояло выдержать много битв. Оба дополняли друг друга.
Брехт поставлял Эйслеру поэтическое слово, необходимое для возвышения мысли, а Эйслер был лучшим интерпретатором Брехта, создавая музыку к его произведениям. Основной задачей музыки стала особо выделявшаяся в брехтовских работах мысль: «Измени мир, он нуждается в этом!» В содружестве с Брехтом возникли незабываемые песни, например песня Солидарности, «Песня о едином фронте», «А что ж получила солдата жена?», затем последовала музыка к «Мероприятию», «Матери», «Галилео Галилею». Читать «Златан Дудов. О действенности аргумента» далее