Рецензия на книгу «Борьба на два фронта. Жан-Люк Годар и группа «Дзига Вертов»»

Литературы про кинобунтаря 1960-х и одного из отцов-основателей французской «Новой волны» Жан-Люка Годара — в современной России, наверное, не выходило, если не брать в расчёт немногочисленные статьи в московских интеллектуальных журналах. Я уж молчу про СССР, где после советско-китайского разрыва революционные идеи председателя Мао, которые транслировал через свои ленты режиссёр, были более опасными для всевластия партноменклатуры, а, следовательно, и табуированными, нежели, скажем, анархизм или троцкизм. (То же можно сказать и про доступность годаровских фильмов, показ которых в советских кинотеатрах или на телевидении приравнивался к идеологической диверсии. Впрочем, и сегодня, с крахом советского блока, когда тонкий контрабандистский ручеёк забугорного искусства превратился в буйный поток, картины Годара можно найти разве что на интернет-торрентах, да в редких эстетских кинолавках, торгующих арт-хаусом.)

Затянувшееся молчание/ замалчивание прервал долгожданный для киноманов, андеграундных политических активистов и просто интеллектуалов, разбирающихся в течениях киноарта XX века, выход в свет небольшого, но весьма информативного сборника «Борьба на два фронта. Жан-Люк Годар и группа «Дзига Вертов». 1968-1972». Название сборника, видимо, восходит к высказыванию Мао Цзэдуна в мае 1942 года на совещании по вопросам литературы и искусства в Яньани: «…выступая против произведений искусства, содержащих ошибочные политические взгляды, мы в то же время выступаем и против тенденции к писанию «агиток», содержащих только правильные политические взгляды, но художественно беспомощных. В литературе и искусстве мы должны вести борьбу на два фронта».

Читать далее

Реклама

Борьба на два фронта

Борьба на два фронта
Жан-Люк Годар и группа Дзига Вертов. 1968 — 1972

Москва, 2010, 111 стр.

Составление : Кирилл Медведев, Кирилл Адибеков.

Перевод: Кирилл Адибеков, Борис Нелепо, Станислав Дорошенко, Кирилл Медведев, kinote.ru.

Марксистский период в творчестве Годара некоторыми воспринимается как одна из причуд его эксцентричного гения, другими — как лишнее доказательство того, что подлинное новаторство в искусстве невозможно вне связи с освободительной политикой и левой мыслью. Точно можно сказать одно: интуиция Годара привела художника в нужное время в нужные обстоятельства, и за несколько лет, прежде чем заодно с большинством интеллектуалов разочароваться в прямом политическом действии он сумел не только кардинально обновить собственное искусство, но, что важнее, существенно и глубоко, а вовсе не на уровне поверхностных веяний и конъюнктуры, развить критическую, брехтианскую линию в левом искусстве и арт-теории. В книге собраны материалы, связанные с этим периодом.

PDF-версия